噱头比电影更好,蝙蝠侠情怀和诺兰
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      因为同伴的一句戏言“盗梦空间不过如此”,让我在这部影片上映一年以后才有机会看到它。说实话我看的电影不是很多,而且一般都是看的搞笑片或者很简单的剧情片,像盗梦空间之类的电影其实看的很少。
   前段时间有部电影叫源代码,刚上映不久我就看了,是在快播上看的,电影不是很长,而且剧情也很好理解,但是看电影的一个多小时中,给我巨大的震撼,也许是没看到过这样的电影,也许是震撼于自己曾经想到过却没有深究的和电影情节一样的不停的重复,总之看完以后好几天都在想这部片子。
   现在回来说这部盗梦空间。我感觉这部片子比源代码好,这部片子表达的东西更加的宏大,更加显露出中国人所没有的好莱坞的鬼才编剧。
   感觉上,中国的导演擅长的是把千军万马厮杀的壮烈场面刻画的好像是小孩子过家家,而好莱坞导演则是把小事刻画的曲折深刻,让人热血沸腾。就像《女巫季节》,本来很小的一件事,看完以后就感觉电影的场面很大。
  看盗梦空间的两个半小时里,数次的浑身颤抖,数次的惊叹,数次会心一笑,虽然说看到仔细一想,电影的逻辑不完全说的通,但是能拍到这个地步,我感觉以后很满意了,真的满意。

《源代码》噱头比电影更好

连续看完蜘蛛侠和蝙蝠侠后有些疲惫,虽然以前也干过在电影院连续看两场超过两个小时的电影,但这次感觉有点恍恍惚惚的。期盼了好久,终于等来了蝙3,也许在媒体大肆宣传和枪击案的报导后,很多人都会对蝙3带有偏见,一个都出到3的电影还有什么好看的。
   值得一提的是,2007年的时候,看到报道说什么好莱坞大片到香港取景,冠希哥还有一个镜头,然后2008年国庆节放假休息时租了蝙2的碟,害怕太吓人,是和爸爸一起看的。一口气看下来,直呼过瘾。但是电影太复杂,好多地方都没看明白,于是就和爸爸讨论剧情。之后,写了一篇小短评,现在翻出来看看,已经不明白当时自己要表达什么。再之后,就去查帅气的演员,喜欢上了贝尔和死去的希斯。可那时我看电影是不关注导演的,所以也就没有记住诺兰这个名字。2010年暑假,到民众看了IMAX的盗梦空间。第一遍真没看懂,之后也有些恍恍惚惚的感觉,可是这次佩服死导演和编剧了。大一下学期,电影选修课老师把蝙2放给我们看,当时奥斯卡刚结束,贝尔获得最佳男配,老师就放了他的一部代表作。再看一遍的感觉比第一遍看时还要爽,虽然有些剧情已经不记得了,但是那些感受记忆犹新。看完电影回寝室的路上,跟一同上课的同学不停吹捧诺兰。半年左右时间,把他的几步片子翻出来,除了《失眠症》,其他的都看了。每看一部,心里都要说一声牛B,尽管他的每部电影都有很多不完美的地方。
   而现在诺兰俨然已成为一个代名词,诺兰制造的东西都会掀起一阵热潮。我没有刻意去追这个时髦,也不是蝙蝠侠狂热的粉丝,我只是很单纯的喜欢这个导演,也真心的希望很多人和我一样可以喜欢这个导演。也许是对第三部有太多的期待,以至于会很失望。一个多小时漫长的铺垫,结尾一个不明不白的反转。有些大场面确实很震撼,也难以掩盖剧情上的刻意与造作。可是诺兰还是把我打动了,老管家的那段话,还有第一部第二部除了已经不在人世的希斯,所有主要反派演员都露了个脸。也许责任不同,第三部非得婆婆妈妈矫情造作一些,就像第一步要讲好故事的开端,第三部也必须要处理好后事。就算给蝙3找再多理由,以满足我的愿望——蝙3超过蝙2,都不可能实现。蝙蝠侠之暗夜骑士不可超越,蝙蝠侠已终结,诺兰开始启动别的计划吧!
   《追随》是我看到网上的推荐看的,推荐的点是,超低成本导演惊艳处女作。虽然影片很粗糙,6000美元的成本能拍成这样已经相当厉害了。从电影中可以看到诺兰的诚意与野心,也可以看到浓郁的诺兰风格,独特的叙述手法,插叙倒叙等等等等。牛B的导演从一开始就是牛B的。
   《记忆碎片》,我不得不说这一部前面让我昏昏欲睡,神神叨叨不知道要干嘛,后面20分才提起点兴致,看完结局之后感叹,好吧,原来是这样的。在观影感受上差太多,但剧本有够牛。诺兰不好好讲故事,非要把观众搞得云里雾里,这是诺兰的一大特点。
《致命魔术》是一部看起来很爽的电影,最后的反转也很出人意料,其实早就埋下伏笔,只怪我们马马虎虎没抓住这些关键信息。看完整部电影后,回头找出关键信息片段,才恍然大悟。《致命魔术》算是诺兰电影中比较好懂的电影,很纠结,但是绝对知道在讲什么,也知道最后结果怎样。
   《盗梦空间》,第一遍看同样云里雾里,第二遍看基本就没什么大问题了。这部影片诺兰已经是很正常的讲故事了,只是这个故事太庞大复杂,人物又多,时间跳跃,所以依旧不知所云。理清了脉络,基本上没大问题,只剩下一些小细节,那些小细节也没有必要去深究,很多都是科学上的东西。所以《盗梦空间》扬长避短,在诺兰的几部电影中是很完美的一部。但显然《盗梦空间》不及蝙蝠2的深度以及现实讽刺意味。
   诺兰的那套班子,演员迈克尔凯恩,摩根弗里曼,希斯莱杰,克里斯蒂安贝尔,加里奥德曼,囧瑟夫,汤姆哈迪,希里安•墨菲,玛丽昂•歌迪亚,渡边谦,连姆•尼森,安妮•海瑟薇等,他的编剧他自己,弟弟乔纳森•诺兰,大卫•S•高耶,他的制片人他老婆艾玛•托马斯,等等。演员加入他的团队,有些是半红不红,有些是小有成就,有些是超强实力派,有些影帝影后,不管之前怎样,诺兰一定让他们狠狠的红了一把,他们中的好多人都在现在的影坛大放异彩。所以不得不承认,诺兰有很强的吸引力和造星能力(当然这后面还要华纳金钱的支撑)。
诺兰,是个太个性的导演,他的电影就是那个味道,你尽管去讨厌他吧,反正大把大把的人爱他爱到不行。太个性的导演,有利有弊,他能坚持多久,让时间来检验吧!以前听到别人说没有看过《星球大战》的人,不叫懂电影的人,为了证明我还是有点小懂滴,尼玛我就傻逼的去看,虽然看得眼皮都快打架了,还是坚持把星球大战前传2看完。我想现在很多人看蝙蝠侠就和我看星球大战一样。本来每个人喜好就不同,看不懂,不喜欢,又怎样,又不会缺胳膊少腿。有时候,看电影,喜欢哪个演员还不是看缘分,不好意思,我跟你没缘,我不喜欢你,又有什么好强求。这样说来,我和诺兰还算是有点缘分,呵呵。

 

   我喜欢在看完电影写影评的时候,总是对比着以往看过的作品来写,这样有好处也是有坏处,好处是电影分析有参照,能评论个是非出来,坏处就的完全凭我个人的感官体验,这样的话,主观意识和主观色彩或许比较强烈些。

 

   就说电影《源代码》吧,因为很多人说这部电影可以参照《盗梦空间》来看,于是我便加重了对电影本身的期待,比较《盗梦空间》算得上是这几年科幻片中难得一见的好片。但在看完之后,可以总结二者之间共同点都是打出了科学科幻的旗号,就是对于电影中出现的科幻现象,总有专家们给出科学的解释,让观众在看到这些电影的时候,都不知道这是真实的还是虚构,剧情中一些客观场景也被一些科学理论解释得天衣无缝,但这在现实生活中却又看不到。

 

 

     《源代码》讲诉的是用人脑中8分钟记忆储存空间的重叠,利用所谓的“源代码”而使得一个人在另一个人身上复活,从而穿越时空,类似平行宇宙的理论,来影响现实生活。但是用什么来穿越的,怎么穿越的,电影却丝毫不提,这等于一道数学题,有了答案但并无求解过程。而《盗梦空间》则很好的利用了心理学大师佛洛依德关于梦的解析、潜意识等课题,从而在人的梦中去探寻一些现实生活中的秘密来影响现实生活,影片借助一个神秘的仪器,能让一个人或几个人迅速的进入别人的梦中,但对于这个机器的部分,影片又是丝毫未提,黑观众的感觉是,只看到,但不知道。

 

     在剧情上,显而易见《盗梦空间》的等等故事情节要比《源代码》复杂得多,也精彩得多,这可能也是《源代码》本身存在的不足地方吧。例如故事的场景总是在那火车上的8分钟,以及一个办公室lady和类似飞机机舱里的士兵的对话,也正是由于这样的场地限制,故事的剧情发展与重复让观众看起来有些疲惫。主人翁来来回回的穿越,在穿越中发现自己的生死秘密,也最终找到了制造恐怖事件的凶手,而相对于《盗梦空间》中主人翁制作和设计的第一层、第二层甚至是第三层第四层梦的空间,各个空间也有不同的故事和经历来说,《源代码》显然逊色多了。

 

   当然对于好莱坞大腕的出色表演和演技层次,我们就不做过多的评论,值得一提是剧中那些掌管源代码的主管和主人翁解释如何穿越的时候,还欲盖弥彰的强调“这不是穿越时空”,但事实是这就是穿越时空,只不过本剧给了个不错依据,就是人脑的8分钟的记忆和平行宇宙理论。这算出彩吗?

 

    我倒不觉的,华语电影也有不少穿越的电影,刘镇伟的《大话西游》就不说了,反正是神话,孙悟空依靠月光宝盒,想怎么穿越就怎么穿越,也没人知道月光宝盒为什么会让人穿越时空。也是刘镇伟导演,2002年由张柏芝和郑伊健主演的一部类似题材电影《无限复活》,电影依靠一块叫做“回头石”的东西,加上一个希腊神话做背景,更有浅而可懂的“时空交错的理论”做依据,而让男主人翁穿越时空,无论是从科幻、剧情的角度这部片子比起这部好莱坞大片也是毫不逊色,当然穿越的依据还有很多,类似华语电视剧中常出现的“七星连珠”、“时光穿梭机”等等,反而让观众能轻易接受和理解,而刻意打出平行宇宙等科学科幻的噱头的《源代码》,从整体上看,电影的噱头要比电影本身更加精彩。(方启华 2011 09 13)

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