怕的正是一见倾心,爱情语言的海因斯式创立
分类:美剧影评

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等了非常久,终于看了。
这部片跟Adele类比,开端同样都表现三人互动临近的唯美体验。分化的是,阿代le中细节刻画越来越多的是多个人爱久渐分的进度,纵然爱还在,但却被具体的争执一小点消磨,到后来不得不分开。而在Carol里, 更多刻画Therese的内心世界。个人更赞成于从Therese的角度对待那部影片。

《Carroll》是一部有所刚强时期风格的影片。从《远远地离开天堂》到《天鹅绒金矿》,《Carroll》承袭了托德·海因斯(ToddHaynes)电影闭合性脑外伤格化的色彩幻觉,通过广大高饱和暖色与间歇式冷色的轮换,将人物心思与观众视觉感受融为一炉。屋内散发着暖意的灯的亮光与装修,户外滴落着严寒冬至的街灯,Carol的鲜黄与浅金,Therese的金红与深棕,光线与色彩的附加,以及16分米胶片拍片带来的实在的颗粒感,赋予了影片使人迷恋的旧事气息,仿若五十年份的复刻。那部以两位女人为主体的录制,并未将时代感作为刻画的尤为重要,而更注重描摹的,是心绪的本来表露与交织,是对爱情语言从底部到外边的出格建立。

——I should have say, Therese, wait.
茫茫人海,摩肩擦踵却又孤苦伶仃,幸亏总有人能在里面匆匆一瞥,之后一眼万年。

在遇见C前,T原来是多个性情独立人见人爱的女孩。在与Carol接触后,她一面照旧。
在C的不断约请下,两个人渐渐临近。然则C自身的生活却是一团乱麻,面对离异和外孙女抚养权的标题,心里揣着对T的爱但又对生存不用头绪,就如她对T 所说“My angle, flown out of space(你就疑似天外飞来的Smart)”,T就像是在C 不佳的生存里,顿然天降给她的喜悦一般,于是C怀着爱与欢腾,不计后果,不思索未来,对T张开强攻。

一、二珍视点下的复合叙事
1、发掘与环绕
与原文《盐的代价》中的直叙分化,《Carroll》的纯情之处,在郑致云因斯建构的环绕往复的立体叙事空间。亚里士多德在《诗学》上将“开采”定义为从不知到知的更动,而电影中观众对两位宗旨人物的发掘则是由此对第三者视角的借用完毕的。黑暗中隆隆的汽笛声,缓缓将20世纪50时代的London的代入感植入,流动的镜头从下水道栅格缓缓平移,跟随着壹人穿风衣的汉子的皇皇步履转过阴冷潮湿的街角,穿过川流的人群,步向大范围暖色调铺就的华侈的酒店,停留在两位面临面交谈的绝色女士如今。几句寒暄,Carol转身离开,Therese呆坐片刻后随男人而去。车窗上寒冬的秋分氤氲了路灯的光辉,Therese透过玻璃瞅着Carol慢慢模糊的身影,柜台前初见时的回想猝然闪烁了一下,然后如阳光下温暖的水流般不疾不徐地进行。
一直以来的开始和结果,在影视的末段再一次引进,将Carol与Therese置于激情表明的基本,而观者重新献身于这段看似轻易的分级,已然能够从轻便的正面与反面打镜头中,从Therese不安振撼的视力、Carol搭过肩头的指尖和外界上波澜不惊的宁静中,品尝到调控许久的情丝与欲望。而影片尚未在可惜之处因噎废食,而以更完满迷人的秘技将心思的奔流推至高潮。当Therese远远将追寻的秋波锁定至Carol,未有东山复起呼喊与跑步,而是静谧地等候Carol的视力转向自身。她开端走近,镜头随着情绪与脚步的起伏而摇拽生姿,情状声音没有,夹带着低音鼓点的音乐化为两个人激情的实体显示。影片截至前的最后叁个画面落在凯罗尔眼角唇边的有些笑意上,长期以来地优雅而洒脱。

Therese就那样遇见了凯罗尔。

T 面临C的特邀,小鹿乱撞,坠入爱河,完全失去自己决断力,理智都舍弃了哟!放任男友Richard,两肋插刀跟C 走,C 说去哪就去哪。四人之所以度过一段美满的时光。

2、二爱抚点与激情互动
抛却初叶的引入式开采与终极的环抱往复,《Carroll》陈述的是一个特别不难的爱情逸事,关于女人与女孩子之间最真切的心情流动,也包含着阶层差别与社会偏见的表现。纵然以Carol为片名,但在其间叙事逻辑上,海因斯将Carol与Therese置于近同等的身份,将三人的情丝与心情况况编织成为一张完整的网,就同一内容针对不一样意见再三审视与表现。假借克洛德·Bray蒙在《叙事的逻辑》中提议的两面式复合种类对《Carroll》的深层结构举办简单性回顾,会开掘二重视点下近乎对称地流下着激情暗流,并最后合二为一:

尔后的好玩的事总免不了爱情有趣的事中的千人一边。相识、相恋、分离、重聚——又八个关于突然回首的典故,只可是那个逸事的中流砥柱,是七个“她”。

T和C两个人的关联被爆出后 后果非常惨痛,关系到C 女儿抚养权,C不得不猝然偏离,甩下一封信说走就走了,从此电话也不接,杳无音讯。(差相当的少太不担任!)

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总体来说,这是部在内容上尚无太大要外的录制,心灵悸动不能规避,社会职务难以幸免,爱情和家中,性子与理性,争辨和消除龃龉,顶牛与互相精晓。

C 的离开给T 内心比很大的打击,痛横祸过一段时间未来,坚强的T并未有就此陷入,而是转而献身进本人的拍戏爱好和职业里。

海因斯将叙事的最首要放在心绪层面,但贰位的真情实意并不是从始至终契合,而是在试探与彷徨中逐步纵深。多人遇到起初(A/A’)产生在百货公司的柜台前,Therese小鹿般的目光首先隔着柜台与人群捕捉到了凝视着玩具火车的Carol,而后Carol缓缓接近,厚重的貂皮大衣和斜别在金发上的新民主主义革命软帽,透流露风韵而财经大学气粗的气息。Carol将手套落在柜台上,Therese送回,Carol约请进餐作为报答,一来一往间,看似无意却又似居心叵测。她将Therese无处安放的秋波尽收眼底,优雅地方起香烟,歪着头撩开协调后颈上的头发,香水味飘到了女孩这里,如此理之当然却又摄人心魄。随后Carol继续扮演着剧情推进者的剧中人物,主动特邀Therese相互拜见,并在圣诞歌声中诚邀Therese一齐踏上旅程。而面临Carol强势的发挥与鲜明的重力,Therese的情愫是模糊不明的,她既不清楚Carol的准备,也不了解自个儿对那位比本人年逾古稀好多的机要富有女孩子怀抱如何的真情实意,但她挑选了蒸蒸日上的服服帖帖与接受,以致不惜与男友决裂。她任由Carol探寻本身的生活,同不常间也在以照相机般细腻的观念对凯罗尔进行着索求。坐在副驾车座位上,她抬眼划过凯罗尔屈曲的金发、颈间的花露水、按在肩头的手指头、温润的嘴唇,一切逐渐变得模糊不真,一切看似一眨眼间顷就可以不复存在在暮色与光里。而她唯有选拔以接受的方法,捕捉住这一抹宛若慈母与爱人的暖色,即便大概会在回程的火车上名不见经传流泪。
情感波流的倾泻在这场实际不是全盘的圣诞游历到达了终点(B)。这段近乎公路片的叙事,意味着多人从精神到人身对价值观世界的逃离。Carol逃离了以带走他热爱的孙女为威迫的相爱的人,而Therese逃离了不只怕假装去爱的男朋友,在酒家冷色的灯的亮光下,她们隐私的情义慢慢地发酵成熟,并在充裕凌晨完成了第壹次契合。与《阿黛尔的活着》大胆而直接的性爱描写分化,海因斯的镜头更具几分流转的诗意,冷湖蓝的光柱下,从镜面中的双重印象的互相凝视,到凯罗尔俯身从骨子里的尖锐一吻,再到床笫间的肌肤相亲与皮之不存毛将焉附,四下游走的镜头爱惜过他们的骨血之躯,犹如口中呼出的温热气息。
但是古板世界到底未有那么轻松迁就,一盒勒迫利诱的录像带将Carol拉扯回不堪忍受的婚姻生活,而Therese在泪水流尽后采纳单独在《London时报》开启新生。当Carol主动认可本身对Therese的爱,放弃对子女的监护权,并真诚地回首找出Therese的身材时,典故又回去了属于Therese的孤苦抉择(C/C’)。时间的洗涤让她尤其独立,仿若条件反射般地拒绝了Carol一齐居住的渴求,但却难以拒绝一句“I love you”的启事。她挑选重复从守旧世界逃离,逃离那么些庸俗无聊的派对,来面临Carol藏着火舌与海水的敬意目光(D)。
因此上述的解析能够开采,即使存在双线交织并行的宗旨叙事结构,但凯罗尔和Therese承担着故事的分歧右边。Carol的线索中更重剧情的递进,而对Therese的形容更重情绪的波澜起伏。而当双方汇为一股细流,心情的相互就起来增大,如波浪般翻涌推动,构成那几个奇妙爱情传说的骨干力量。

只是,那明明猜得出的传说,却依旧令人难受百转,欲说还休。

T 某日再一次拿起过去为C 拍的肖像时,内心一动,但极快就淡定下来,继续做事,可知此时她心中已然能够将C放下,又大概他只是在逼迫自个儿,要更决绝一些。(从此间我们能够看出T是八个多么坚强的闺女)

二、心情与欲望:具象化取譬
    1、物象
海因斯热衷于通过一文山会海物象、行为与空间的具象化表明,将《Carroll》中架空的的情义逻辑具体化呈现。Therese第壹次注意到Carol时,她正驻足在橱窗里的小列车的前面,而她们的首先次对话,也是围绕着火车玩具举行的。火车的意象从事电影工作片画面未有出现时,就借故隆隆车轮声攻陷了听觉的制高点。Therese喜欢玩具高铁并常趴在橱窗边凝视起绵绵,而当Carol为孙女买圣诞礼物时,不问他事就买下了Therese的最爱,大概心情上的开始时代羁绊正始于此。“高铁玩具”在人工情状中涉水的意象,可能一方面表示着两位女主人公之间涌流的情绪、起伏的碰到,也暗暗表示着社会总体意况带给他们的思维压力与道德困境。
录像在表述欲望之时,同样凭仗了一多级拥有象征意义的物象:厚重的手套、若有似无的香水味,以及指间的纸烟。Carol将手套落在柜台上,Therese小心地收到并归还,这一过渡性的物件的流通构成了三个人中期的调换方式。而在打听并嗅闻Carol颈间的花露水味道时,三人的观念距离也在不知不觉被拉近。以及香烟,初见时Carol在百货集团不自觉地燃放,被Therese以店员的地位阻止,而在二个人情绪一步步接近的进度中,香烟仿若成为了不说的勾结。Carol将香烟当做性感的符号,而Therese也学着他的规范粗笨地夹在指间,肆人间空气中祈福的蒸发雾,将分头的遐思传递给相互。而当Carol得知本人对女儿的监护权面对道德条约的勘测之时,墨镜与香烟成为了他遮盖心烦意乱的军械;当电影相近尾声,Therese面前碰到是还是不是回到Carol身边的抉择时,颤抖的纸烟也改成了她打定心境的助推。这一古板意义上归属于男人社会的物象,在《Carroll》中被选拔得透顶。缱绻或颤抖的烟圈,象征着女人情绪的相互与心灵的争辩,同一时候隐喻了女人作为独立主体存在的含义。
原来的小说《盐的代价》师长Therese设定为布景设计员,而制片人菲Liss·奈吉(PhyllisNagy)更侧向于将她写成一个油歌唱家,将内心的情义流动压缩入相机的实际表明。在认知Carol以前,Therese的水墨画文章中充斥了物象与阴影,她认为拍片人物滑稽而加害隐衷。而当内心有着依恋,她会起来不自觉地将宗旨对准Carol的一言一动。就好像电影中《London时报》的编辑撰写所言:“大家全体人都和人有相见恨晚的涉嫌,我们爱怜特定的人,别的人喜欢不起来,而且你不理解干什么有些人掀起你或多或少不吸引你。你只知道一件事,你是或不是被掀起。”相机是Therese相对密封的内心世界的映射,也是她研究外界世界与自己的一个窗口。

音乐、电灯的光、场景、氛围——镜头就像是在用它一切可能的视听语言,向您低声诉说,用那本来无奇的故事,将您套牢,令你沦陷,而在镜头下,凯特·布兰切特和Rooney·玛拉四人的可歌可泣演绎,又将这一场心动产生了一第1节拍、韵律皆适宜的小夜曲,撩人心扉。

出人意外有一天C 再现,带给T 一封约请信,T 拿起信,一脸坚决淡然,把信丢在单方面。(喂! 笔者还以为你是真正不打算跟她约)

2、行为
影视最早,凯罗尔从酒吧离去之时,三头手在Therese肩头轻轻一按,此时Therese适时地将头扭向凯罗尔的方向,眼神中诉说着她幽暗、犹豫而又波涛暗涌的心绪。而当男子朋友拍拍她的肩膀,却是马耳东风。肉体的碰触与眼神的重合,是《Carroll》中对爱情与欲望最浓彩重墨的切实表明。互相的凝视在轻易的正面与反面打镜头中完毕,凯特·布兰切特(Cate Blanchett)的眼力中暗藏着广泛而深沉的财经大学气粗之海,而鲁尼·玛拉(RooneyMara)的眼神中跳跃着烁烁的火舌和林中奔跑的小鹿,从杂货店中的相逢,贯穿到影片最终的对相互的第叁遍发掘。Carol以一人老奸巨猾女性的直接目光打量着Therese略带局促的一颦一笑,而Therese则带着几分羞涩与不鲜明。海因斯为Therese的体察设定了窥视的心情维度:故作十分的大心地抬眼一瞥,副驾车座位上从左侧包车型地铁骨子里观望,相隔一段空间距离的观看比赛,透过镜面包车型客车观看比赛。阅览对方意见的差别性,同样是几人不相同观念状态的反映。
在Carol家弹钢琴的时候,Carol从身后将单手轻轻搭在Therese的双肩,流动的琴声突然变得一塌糊涂,而后休息。而当Therese拨开Carol挡着脸的双臂,想为她拍照时,空气就疑似凝固在无意中触碰着的掌间。她们的躯体接触比情绪尤其征服、不安,就如将其视作一场不应发生的罪行,但当心理的激动压倒了无人问津与不知所可,她们将身体化作了欲望具象化表明的原本工具。旅舍深紫色的电灯的光下,相似的上下站位,Carol轻轻抚摸着Therese的头发,而后单手十指交错,而后以一种扭曲的情态俯身亲吻,而后对相互的人身举行最隐衷的开采,在欲望的林子中走向石绿的巅峰。

虽以“Carol”命名,但Therese更疑似那部片子最细腻的真情实意聚集式茶食,也是趣事剧情走向的决定性因素。初遇、心动;纠结、欢腾;心碎,告别,直到最终的再回首,鲁尼·玛拉的一颦、一笑,每叁次睫毛的颠簸都能勾出复杂的心理,就好像轻抚过心中的柔嫩羽毛,抓心,却只得发出徒劳的唉声叹气。

好吧,T 特别不争气地早早坐在了C 约见的茶馆里。可能选拔去会合,T 只想跟C 好好地说一回再见,又大概只想让C 好赏心悦目看,作者再也不是当初特别受你摆布的丫头了,笔者要亲口对您说不。

3、空间
海因斯影片的镜头往往有着鲜明的个人风格,通过光影的选取带来档期的顺序感与抽象感。而这种应用在《Carroll》中,呈现为持续经过反射面捕捉人物脸孔,使其在斑驳的光点与倒影中模糊。当Therese坐在Carol侧面的副开车,夜晚的街灯化作墨绛红的光柱在车窗上流动,隔着玻璃拍录的镜头具备如梦似幻的眩晕感,就像三位的脸孔也快要顺随着光芒消逝。以及距离Carol家后,Therese独自一人在列车里,望着车窗里风雨同舟隐约约约的倒影默默流下眼泪。对于实与虚的管理,壁画教导Edward·拉奇曼(EdwardLachman)在收受访问时说:“相机就像是能够由此这种档期的顺序感管理(心绪的)孤立的涉嫌。某个职业看似被埋伏了,其实是因为大家把那个世界碎片化了。”而这种多等级次序的印象,宛若人物表象的潜台词,便是对这厮物遮掩激情的现实呈现。
在对距离感的管理上,《Carroll》也表现了极为抢眼的拿捏。除了本场灵与肉融入的情色戏,Carol与Therese之间相当少绝不鸿沟地相对。她们对互相的注视隔着百货市廛的大队人马柜台,隔着人群,隔着玻璃,隔着来往的车流,隔着一扇扇层层叠叠的门,至少也隔着一张难以越界的餐桌,就好像总是看不诚恳的样子。抽象意义的社会与家中的堵截,被物化为空间上的离开。但他俩依然选用看似,从相遇之初Carol的切近,到再也做出取舍后Therese的近乎,以钢铁的神态突破守旧的屏蔽,追求本人的激情世界。而从观众的角度,这种若隐若现的离开浮现了情与色之间的平衡,超过平凡功利的尺码,达到审美层面包车型大巴静观。

这只怕是因为在Thrrese身上更加直观地突显本场爱恋之情的起承转合。

失去女儿抚养权后撂倒的C 还挂念T,会师后C 再度特邀T搬去与自个儿同住,T 大约是早就预备好的“No”搜索枯肠。
(喂! 你以为这样 就意味着你总算产生三个在情爱前边有主意、头脑清晰的人了吗?)
于是,被拒绝后的C 说完“I love you.”以往头也没回就相差了,那时候的T 就如失了魂同样啊!

三、海因斯、女性与时期感
《卡罗尔》的摄影并不是不常。作为四个有显而易见个人风格的制片人,女人在海因斯的电影中一向攻下着操纵地位。从早先时代1986年的短片《一流球星卡朋特》、一九九四年那部寓言性质的《安然无事》,到二〇〇四年富华的《隔开天堂》,以致到2011年监制的HBOMini剧集《幻世浮生》,家庭背景下的女子时局的升降是固定的现实大旨。而只要脱离女子的框架,将男子设定为电影主演时,则更有着迷乱与纷纷的试验性质,而在那之中的男子形象也每每具有女人的特质,就好像《棉布金矿》中伊万·MikeGreg(Ewan McGregor)饰演的摇滚歌唱家,妖娆魅惑而堂堂正正。二零零六年的《小编不在那儿》,就算是一部Bob·Dylan的事略影片,将其人生切割为七个左侧,由伍个人差异的歌手饰演,但最要紧的有些依旧留下了凯特·布兰切特,饰演雌雄同体的Bob·Dylan。除了女人,同性之爱也是贯穿海因斯制片人生涯的主题材料。一九九三年的《毒药》中,三段充满避忌的传说,对性与毒药举办多种解构,类似的手段也在《作者不在那儿》中动用。《棉布金矿》中以大卫·鲍伊为原型的光怪陆离的同性恋爱之情,《远远地离开天堂》中的同性与种族、空虚与退让的切实可行交织,在海因斯的社会风气中完毕了跨影片的调养共存。
在二零零二年的访问中,与海因斯有数次合作的影星朱丽安•Moore(Julianne Moore)拒绝用贴标签的格局对她的电影进行解读:“大家平时想大概地分开,说这一个是女子电影,而那三个是同性恋电影。那有几许同性成分,那有少数女子成分。”的确,“身份”的定义在海因斯的电影中绝非是二个众所周知的留存,事实香岛因斯在全心全意付诸东流“身份”带来的瞩目感。当“女人”与“同性”的高亮标签被贴在《Carroll》身上时,影片却依照了日常爱情传说的举行形式,将落脚点落在广阔心理的奔流上。在承受《视与听》访问时,海因斯代表:“投身道德高地提出现在手头已经更加好的做法在作文上不能让自身聊起兴趣。真正让自家感兴趣的是个别部落和次文化为了生活只可以创造出的不说走廊和暗记,大家今日早就错失了那几个事物。”《Carroll》所做的,不是概念这种爱情况式自个儿,而是在为其创建形象化表明的语言。
本来,《Carroll》中的爱情语言创设依旧存在分明的时期感,深深扎根于五十年份初战后美利坚联邦合众国的社会背景之下。与近来来伍迪·艾伦对黄金时代的痴迷相似,海因斯电影的时光背景未有安装在立时,就算是最富有今世性的《完好无损》,也存在七年的大运差距。海因斯用诗意的画面追寻具备时代感的古典之美,但她不曾将时期感作为发挥的大旨,也未有以罗曼蒂克主义的思想,将过去看成四角俱全的存在。《卡罗尔》中的时期写实是虚幻而艺术化的,那毫无抵触。影片实实在在地接触了United States社会对同性之爱的股票总值取向。Therese在唱片店瞥见一对女同性恋时闪烁躲避的眼光,以及被前男友玩笑式地问及是还是不是爱上女孩时不安的论争,在透表露Therese尚未筹算好被定义的同一时间,更折射出公众对同性群众体育保守主义的势态。但海因斯在描写时期感时,从不佯装成对历史的革命性再读,他表现的时期无法带给观众除幻觉之外的别的实用性消息,本质上如故是抽象化并服务于爱情语言的。

——I barely know what to order for lunch. 当早先时期C问及T是还是不是想嫁给追求他的男生,T如此回答他。

果然,才多少个小时不到啊,失了魂的T开始感到温馨与身边的人工难产水火不容,独自忧伤。于是选拔距离嘈杂的人工早产,一人奔去找C……

而那般的Therese遇见了Carol,她优雅、妩媚,具有着饱经世事后沉没的喜名气息,更关键的是,她掌握“采用”是生命中必需接受之重——邂逅T是他选择的结果,就像最终在于郎君的胶着中,她挑选了扬弃孙女的抚养权,接受本身的特性,拥抱T。

人群中,看见T激动得颤抖地顿然冒出在后边,女日本东京帝国大学人揭露一脸胜利的微笑。
剧终。

——What am I to her(C的孙女),to us(一家三口), if I living against my own grain? ——义无反顾本就是Carol的魔力,她挑选,她承受,她坚定,由此,固然他也曾徘徊辗转,但影片对于她本性的写照,让片中由她打开开来的激情线变得明明白白,令人能够隐约猜出Carol将精选重拾与T的真情实意。

小白兔果然依旧太嫩了。

而是在T这一方面,一切就变得扑朔了四起,与烈性强势的C的相逢,让本就无力主动采取生活的T开始了贰次越发不安的爱恋。邀请、游历、情事、分离,一切皆在Carol主导下开展,T向来把“OK”当作她所能给予的最棒的应对,那使得最终分别时,她捕捉到的只是Carol镜头下的身材,而他无力调控她的去留,因为由外人初叶,由旁人结束——她在本场邂逅中并无主导权,换言之,那毫毫不相关于她的柔情,她只是到场了这么一场由凯罗尔冬升先生演的情丝戏,始终等待着曲终人散,因为早在K的相公早晨探问四个人约会时,她就知道若无积极性去改造现状,四个人的旅行总是会自行消灭。

这部影片的尾声深切揭破了七个主旨:在爱情前边,再明白的人也会智商下跌为零,再坚强的人也能随随意便沦陷。

而他终究选取了不去思考,注定了C的离开。

而是,之所以说T是传谈起承转合,就在于她将转换,她将成长。从T这厮物的角度来说,四人分开后的有趣的事尤其展现了她和她的天造地设。离开后,她起来变得愈加像他,精致、优雅、庞大,就连她叼烟的姿态,都和他大同小异。而这也象征她初阶选用,开始承担。所以,重逢后,在茶楼美好安逸的空气中,T第三次向对面包车型大巴Carol建议了拒绝,拒绝他的纸烟,拒绝他的约请,拒绝她忽然的对她在世的干预——无论她是或不是爱他。因为他起首精通,独有当她声称了团结能够选拔离开的权利,她的“留下”能力备意义,工夫备重量。至此,T达成了他独自人格意义上的发霉:她望向Carol的眼力不再唯有崇拜,不再满是乐此不疲,而是旗鼓卓越的百折不回。至此,这一场邂逅,终于成了五人的传说,而那在三人的再度采取下登基的恋情,也终归有了强压的军器,有了直面世俗的原力,而那也是"Carroll”最后传说剧情走向的转移点。

影视最终一幕,穿过餐厅成双结对的人流,Therese终于“寻”到了她的伊人,而电影的激情氛围也完成了最细腻的高潮,Therese的透气、心跳,以及她翻来覆去、冲突,再到释然的心怀,都在音乐的抑、扬、顿、挫中清晰入耳;她的不安,她的确信,再到他义无返顾的向上,都在画面包车型地铁推、拉、游、移中步步为营。

末段,她走向了他,从门厅到他坐着的餐桌,Therese走得就好像她人生仅此三回的婚典——“作者走向你,别的全无意义”。而当多个人眼光相撞,互相无声对笑时,千万个言语,毋庸赘言。

——“我来了”,
——“我知道”。
You are one in a million.

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